昨日，由广东省电影家协会指导，广东省电影家协会青年和新文艺群体委员会、珠江电影集团主办的“丰满与骨感——影视作品如何呈现未来世界”青年电影研讨会在广州举行。活动由科幻作家、南方科技大学教授吴岩主持，邀请电视剧《三体》导演杨磊、视觉导演陆贝珂，电影《流浪地球》编剧严东旭，《流浪地球2》特殊道具制作方相关负责人田顺进行经验分享，大家纷纷认为，科幻影视剧创作映照中国科技蓬勃发展，期待未来国产科幻影视走出一条更多元的道路，让具有中国气派的优秀科幻作品成为一种常态。

　　广州日报全媒体记者 黄岸

　　如何让国产科幻更自洽？要让观众更有“代入感”

　　今年春节档，《流浪地球2》再次刷新观众对中国科幻片的想象，截至目前累计票房突破39亿元。另一部在开年播出的电视剧《三体》凸显了剧集在题材上的创新，让国产科幻剧向前迈了一大步，豆瓣评分高达8.5分。

　　2019年,《流浪地球》开启了中国科幻电影新纪元。如今，中国科幻影视作品不仅数量多了，类型丰富了，质量更是大步提升。知名IP《三体》动画版及真人电视剧版差不多同期上映，随后又有电影《流浪地球2》，引发观众高度热议。

　　谈及此，现场几位嘉宾纷纷认为，科幻影视创作是中国科技高度发展的一种映照。“科幻是‘舶来品’，如果早十年、早二十年拍国产科幻片，中国观众是不相信的。但是这几年观众对我们中国科技的成就了解更多了，也更自信了，这就为科幻影视作品提供了土壤。有了土壤之后，才会对科幻内容更有代入感”，杨磊表示，很多国人从小看的是国外的科幻小说、科幻电影，对赛伯朋克、蒸汽朋克等分类都很熟悉。但我们没有经历过蒸汽时代，如果国产科幻仅仅是“拿来主义”，则很难体现中国人自己的状态。这也是为什么刘慈欣的作品受欢迎。他的作品是基于中国人自己的视角，基于中国现有的科技状态发展出来科幻的概念。在拍摄电视剧《三体》时，里面所涉及的大量科技科学的部分，例如对撞机等，剧组都去了相关科学单位进行深度研究，为中国观众寻找到更加真实的代入感，“小说里幻想的部分，我们都要站在地上去表达，而不是飘在空中。”

　　在手法上，《三体》则更加倾向于现实主义的表现手法，从第一集到最后一集杂糅了若干种类型手段。“有惊悚、悬疑、探案片的方式，10集以后，又采用带有年代质感的拍摄方案。之后又进入军事片的方式，希望表达更商业，让观众更容易懂。”

　　在《流浪地球》编剧严东旭看来，一部科幻作品必须找到完全自洽的逻辑体系。他回忆，《流浪地球》最早尝试了不同方向，最终找到跟中国观众的情感结合点，在片中加入一些真实的背景，“那些记忆，对中国的老百姓来说是相当深刻的，更能够引起观众的情感共鸣。”

　　将想象变成现实？电影工业化的发展至关重要

　　有了文化土壤，还需要技术的支撑。科幻作品最大的特征是充满想象力，如何将这些天马行空的想象力搬上银幕，依托的是中国电影工业化的发展。

　　《三体》在画面的处理上，尽可能在原著的基础上做现实主义的还原，例如剧中作战中心外面楼顶、内部空间都采用了视觉特效制作，但尽可能不让观众看出来。

　　重头戏“古筝行动”，在无法前往巴拿马现场拍摄的情况下，剧组通过纪录片收集到了巴拿马运河盖拉德水道相关的资料，按照这个资料跑到中国很多地方，最终，在浙江找到了13处场景实际拍摄。

　　而这场戏里船的制作，剧组更是组织制作人员去学习船舶设计的课程，“首先它涉及到很多基础材料方面的知识。你拿到一个船的结构图之后，可以从外观上完整地把它复刻下来，但是你不是很清楚它里面的那种金属材料。”为了更为精准地表现，制作人员必须从船的设计开始入手。

　　《流浪地球2》特殊道具制作方——东莞市科恒手板模型有限公司项目负责人田顺表示，科幻电影的很多道具，市场上买不到，需要通过创作将脑子里的想法变成实物。中间需要经过多个步骤，首先，技术人员必须头脑里有想法，然后变成二维稿的设计，再通过软件做成三维模型，有了三维模型之后再把这个道具变成实物，中间耗费的人力、物力、时间成本非常高。这一切都依赖于电影工业的高度发展。

　　业界观点

　　未来国产科幻如何发展？创作者门槛或将降低

　　未来，国产科幻影视剧该如何更好地往前走？几位嘉宾一致认为，国家科技的发展，将为科幻创作者提供不竭的动力。陆贝珂认为，整个社会对科幻文学体裁信任度、认同感的提升，将为国产科幻影视作品的发展提供更好的大环境。未来中国科幻影视的发展，一定是建立在社会不断提升对科学的尊重和热爱的基础上的。

　　严东旭看来，很多西方人从小接触科幻小说，就像很多80后、90后国人热爱武侠小说。现在科幻作品对国内影视创作者仍有门槛，是因为许多创作者未必受到足够多的熏陶，创作过程中很容易受到所看过的少数作品的影响。但在10年到15年之后，创作者的门槛会大大降低，“因为现在的孩子是看这些科幻作品长大的，对于情节、审美这些，以后都不用太费劲了。”

　　未来科幻影视发展需要什么支撑？“钱”。严东旭脱口而出，而除了资金之外，他更希望创作者要大胆尝试，不要自我限制，“不要太拘泥于这是什么硬科幻、软科幻，无所谓这事。”他鼓励创作者多写多拍，让好的科幻作品成为一种常态，让科幻成为一种生活方式。“我觉得当有一天观众不再在乎这个东西是不是科幻，可能科幻片就真的发展起来了。”

　　从3D打印行业从业者的角度，田顺认为，《流浪地球2》里有各种各样的道具都是通过3D打印技术完成。未来，设计师如何更好地去满足科幻电影无限的想象力，并把这种想象力通过产品去落地？对技术行业是一个新兴的挑战。

　　杨磊则认为，中国科幻影视的发展需要更多优秀的文本，以前我们的创作者喜欢用外国人的名字做主角，现在更加“本土化”。在他看来，刘慈欣成功获得雨果奖给予中国科幻小说的创作者更多信心，希望未来能有更多扶持让这些科幻的种子长成参天大树。