创刊于1957年的《收获》文学杂志，一直是文学青年和作家眼中中国最权威的文学刊物。在很长一段时间，能够登上《收获》，是对一个作家创作实力的认可。出生于1989年的青年小说家徐衎，近期刚刚出版首部小说集《仙》，而他写作真正得到一些人的认可与熟悉，也是源于在《收获》发表作品。

　　徐衎说，“衎”是一个生僻字，和“看”同音，意思是快乐、刚直。

　　文/广州日报全媒体记者：孙珺

　　作品展现对普通人的深刻洞察

　　2017年，28岁的他，凭借小说《肉林执》出现在《收获》60周年纪念专刊上，和莫言、黄永玉、冯骥才、葛亮、张悦然等的作品同期刊出，是该期最年轻的作家。

　　小说《肉林执》饱满生动地再现了江南小镇各色人等的生存现实，发人深思。不久，他的另一篇小说《苹果刑》也再次登上《收获》，引起广泛关注。既是发人深省的成长故事，又涉及深刻的家庭伦理。这两篇小说都收录在《仙》中。

　　徐衎的小说，取材广泛，叙述冷静，阅读时，看不出作者的年龄、性别、教育背景。这些看起来和他本人的生活距离非常远，甚至毫无关系的故事，却在他的笔端生出饱满的现场感。小说集《仙》收录了他创作多年来累积的极具实力的七篇中短篇小说，从中不仅能看到普通人的日常传奇，还能看到缓缓流动的江南雨河。徐衎展现了他对普通人的深刻洞察。徐衎表示，“写作肯定也有一个从熟悉的、积累熟透了的慢慢向陌生的经验跋涉的过程”，但他“没有迫于生计写过不想写的小说”。徐衎现实中的生活和工作环境都离文学很远，徐衎认为这也是一种别样的文学体验。

　　对话徐衎： “年轻的朋友们，想写就写”

　　问：许多文学爱好者通过你的小说《肉林执》认识了你，可以谈谈你的创作历程吗？

　　徐衎：我的文字第一次变成铅字是小学三年级，作为小学生，第一次看到自己铅笔写的字变成铅字还是挺震撼的，美中不足的是“徐衎”打成了“徐衍”，喜悦打了折扣，让我又不至于太得意忘形。

　　到了初高中，学业压力下再没有什么创作上的发挥。到了大学，阴差阳错从英文系调剂到中文系。开始很不爽，后来觉得理直气壮地在自习室看小说的日子还蛮好，也就一路念了下来，也恢复了创作，试着写小说，大二大三连续参加了两次新概念作文大赛，很幸运拿了两次一等奖，也是那个时候认识的苏辛（《仙》责任编辑）。

　　保研之后，我记得乔以钢老师和我说过一句话：文学创作是一辈子的事，这三年可以不急于出作品，可以踏实安心读书。然后2014年毕业，参加工作，忽然有那种生活扑面而来的感觉，小说写作也一下子突破了原来校园的闭塞，感觉可以写的东西很多很多，《肉林执》就是2014年年底起意。

　　问：你一直生活在江南，在《仙》当中也有很明显的江南气息。江南生活对你的写作有什么影响吗?

　　徐衎：本科在兰州，硕士在天津，合起来也在北方待了七年，但我可能比较慢热，至今好像并没有在文中有太多的“北方书写”，故乡当然意味着比较熟悉的写作环境、素材，是某种本能、潜意识，某种“肌肉记忆”一样的自发动作。写作肯定也有一个从熟悉的、积累熟透了的慢慢向陌生的经验跋涉的过程，当然很多时候其实我小说讨论的议题并不具备那么强的地域性，但还是放在江南背景是出于某种便利，小说毕竟需要搭建一些物质基础，放在江南，我至少省去一些做功课的工夫。

　　问：你年少时即多次获得全国新概念作文大赛一等奖，这个奖项在年轻一代的心中十分有分量。对于那些想要写作的年轻人，你有什么建议?

　　徐衎：我参加的是第11届、第12届，新概念的光环和轰动效应当然没有它一开始那么大了，但是不可否认给我一个很大的鼓励，就是有了点底气——我可以试着继续写写看。当然也助长了我一段时间的虚荣心，那种膨胀到没边的优越感，有段时间真的有那种幻觉，就是我天下无敌了，我可以写任何想写的了，小说可以刊发在任何地方都不意外了，我的所谓的第一部长篇小说《小米村断代史》就是那个阶段的产物，在此也向当时出版它的编辑和出版社表示感谢和歉意：你们太包容了。当然，后面我也经历了很多生活和文学创作上的“毒打”。

　　如果说对年轻人的建议，可能以前我会说不要急于下笔，多沉淀，多阅读，多做准备，但这两年修订旧稿，我深深感受到，有些题材、有些细节、有些想法、有些动容，当时不记录可能也就永远地流失了，再也不会写了，所以年轻的朋友们，想写就写，勇敢写，大胆写，多写，珍惜青涩，因为但凡有点写作天赋的人是很容易成熟的，青涩更珍贵。