古典名画欣赏

　　诗人用尽才智，写出了无数传颂山水的或优美或哀艳的文句让世代品味，而更善直观表现的画家们，自然也要竭尽所能，其中五代南唐的董源就是其中的杰出代表。他所作的《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作。

　　《潇湘图》是一幅描写人物活动的山水画，董源在作品中，以南方的平缓山峦为题材，取平远之景，江上有一轻舟漂来，江边的迎候者纷纷向前。中景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。

　　用“披麻皴”画南方的山水

　　南方的山与北方的不同，尤其是丘陵，多是土质疏松的平峦缓坡，而且布满各种植被，南方山水与北方山水画法不同。董源在《潇湘图》中横向铺展着南方丘陵绵延不绝之状，山体以及江渚岸边的用线因为长而松，像披散的麻缕，所以被人称为“披麻皴”，这种笔法用来表现土质的松软最为适宜。画家再用淡墨层层渲染，加上富含水分的毛笔点出的圆点，将山体上丰富的草本、灌木真实概括。宋代的沈括在《梦溪笔谈》里总结董源的画法“用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境”。说的就是董源的这些披麻皴和墨点，近看不过是一片几何，一定距离拉出来才发现这些线与条的组合将南方风景传神地表现在绢上。

　　南方的水与北方也不同，这里的水很多，江水与丘陵的关系，后者是种点缀、点睛，而前者中的水则完全是依托着丘陵的生长环境；南方的空气与北方也因此不同，北方的空气爽朗、清澈，而南方的则湿润，如果伸出手指在空气中挥动几下，你似乎都可以感受到它们在指间穿行。正是因为这两点，董源在作品里用墨色将整个画面处理得非常统一，水与江渚，与丘陵几乎不用硬朗明晰的轮廓线隔开，而是以披麻皴的笔法化解了轮廓线的僵硬，墨色使得岸与水相互浸染。

　　米芾于《画史》首次肯定了董源山水画的艺术价值。他认为董源的绘画“平淡天真多，唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也”。毕宏可是唐代著名山水画家，就连大诗人杜甫也为毕宏的《双松图》吟诗作句：“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”。由此可见，在米芾的心目中，董源多么厉害。

　　（广州日报全媒体记者 李巧蓉）