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这是一场墨色的休止。
“雨”字如泼，中锋绞转，浓黑且重，撑满画心。那是大雨滂沱，是铺天盖地的动。这看似狂放的笔触底下，藏着北碑的金石气与篆籀气，以此极度的实，去撞击随后的虚。
“霁”字一收，笔枯锋敛。雨停了。喧嚣在墨色转枯的一瞬止步，天光自此初开。
最耐人寻味的是“长空”。笔致极轻，退居一隅，却因此腾出了大片的虚空。这便是“无中生有”——纸上的空白不再是废弃之地，而是雨洗过的万里天光。王见在此极聪明：唯有把字写小，天才能显得大；唯有前头雨下得猛，此刻的空旷才震耳欲聋。这便是虚实相生的奥义。
末字“静”，一线拉长，枯笔涩进，绵延不尽。静不再是声息，而是时间本身。那根不到边的长线，像山谷的余响，更像凝固的永恒。它不言不语，却逼着你不由得屏息。
王见不解释，只让你看见。这五字里的开阔与久远，便是全部的注脚。读懂了这由浓入淡、由实入虚的转折，便读懂了他视觉造境的从容与深邃。 （鲁椎）
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