窗近花阴笔砚香

　　走进陈立华逢源大街的工作室，老西关大屋格局，屋子深、梁底高，朴实无华。室内展示有陈立华及其老师连登、李伟等人的作品。由于巷子窄，又跟对面老楼很近，一丛巨大的三角梅倒挂在老楼上，影于窗前，烂漫缤纷，把老屋子和屋里的字画映衬得格外温润。

　　与隶书之结缘

　　陈立华研习碑体书法多年，对于运用“笔法”表现刀刻的碑体书法他有自己的看法。书法家秦建中曾言：“其笔取法《张猛龙》《龙门造像》及北魏之墓志，以方为主，方中带圆，行笔爽朗灵动，稳而不浮。”广州文史馆馆员吴瑾说道：“其书以‘二张’（张迁、张猛龙）糅合，有些小懒慵谐趣意味。幸而他早年的‘六碑’马步扎得稳阵，不致被流风吹得东倒西歪。”

　　陈立华对隶书的研究颇为深厚，他认为练习隶书从选帖、读帖、临帖，到教学每一个环节都十分重要。陈立华建议不仅要读不同版本的帖，还要用辩证思维进行分析思考，分析碑刻中的字形、字义。隶书是古今文字的分水岭，应该对每字的出处进行考证，注意一些碑刻中的错误，不可以囫囵吞枣，照单全收。在书写时，陈立华认为汉碑临写要有碑刻的力道，也可以加入自己的理解。学习隶书，始于一家，但也需要博采众长，反复研习，方能最终形成自己的风格。

　　创作不以形式为首

　　论及创作的章法布局，陈立华不吝分享。他认为，对于隶书这个书体还是以端庄稳重为主，隶书演变至今，当代的创作已经糅合了很多书体或者风格，但是，万变不离其宗——把握书写气韵，不能以夸张变形为目的，形式大于理解。陈立华对篆刻也有自己的体会，他的作品大多用自刻的印石。书法的落款盖印，是书法作品整体创作的一部分。一般而言，章不大于款字，宁小勿大，不喧宾夺主。正楷作品结构稳定，适宜较传统稳健的印风，而草法等布局跌宕的作品则适宜用写意的印风。陈立华特别提到，当代人研习书法，特别是青少年学习书法，大部分以参展为目的，所以哗众取宠的形式感大有其在，却忽略了学习书法的本质——以书法为载体，达到个人的修身养性以及文化的延续和传承。正因为如此，书法艺术应该回归本质，即使创作中带有自己的一点趣味个性，也应该设计得不着痕迹，融于整体。过于铺张，不能藏风聚气，对于书家本身也是一种消耗。

　　力推隶书意趣

　　1980年2月，连登、董百振、李伟、陈作樑、林少明、卢苏等人，仿照西泠印社结社模式，成立羊城书法研究会。虽冠以“羊城”之名，但不局限于羊城，只要有艺术造诣，投缘者皆可进会。会内倡导创作自由，“作品挂上墙，意见当面提”，四十余载如电光石火，羊城书法研究会在赓续传统文脉上作出巨大示范作用。薪火相传，延续至今。

　　如今，作为广州羊城书法研究会副会长的陈立华并不热衷各种社会活动，而是潜心梳理岭南书家的隶书经典，并且也花大力气去策划和筹办“以古为新——好大王碑集联书法邀请展”等一系列展览，参展作品质量之高，呈现形态各异的笔墨之风，实属广大书法爱好者的福音。

　　近年来，陈立华的书法气息古雅，清朗刚健，不骄不躁，殊多静气——形质已立，神采渐显，以意趣立足于书坛。

　　广州日报全媒体记者杨晓明 陈运成

　　陈立华，广东中山人，上世纪八十年代初入读羊城书画艺术学校，得到连登、李伟、李家培等老师悉心指导。现为中国书法家协会会员，广州市书法家协会副主席，广州羊城书法研究会副会长，广州市书法家协会隶书委员会主任，广州致公书画院副院长，广州市教育局首批文学艺术名家进校园专家。