作为20世纪中国画坛的三大画派之一的岭南画派，以其融汇东西、着重写生的特点，不落陈套，自创一格。其中诸多大师不拘画种、国画造诣高深。邓子敬老师就是其中一位。他重写生、重象征、重变革，作品汲取不同画种与技法，充分突显出岭南画派的审美取向和包容。

　　邓子敬主张创作必须具备变法意识，在“外师造化”和“中得心源”之间寻觅未来。其绘画风格既传承岭南画派革新精神，又结合其版画学习经历，从写实到写意，从具象到意象，笔墨奔放洒脱，灵动而赋有生气，在保持传统笔墨的内涵的同时，将中国山水画的写意特性显露无遗，极具时代审美气息，在当代山水画坛中独树一帜。此外，西方绘画的写实手法的加入，使其作品中空间关系得以完美的呈现，营造出一种巧妙融合又耳目一新的效果。

　　中国传统画作中，展现名山大川之作不胜枚举，唯独缺少描绘浩瀚大海之作，这也是岭南画派百年之空白，用墨画海更是无古法可循。多年来形成的创作敏感和感情投射使岭之南、天之涯的海成为邓子敬的精神家园和寻觅的未来。他决心挑战用墨画海这一创作空白。从版画到国画的独特技艺，造就其笔墨严谨，兼工带写的艺术风格，他通过象征技巧展现大海风貌，将海韵、海潮、海哭、海啸展现得淋漓尽致。通过留白表现满纸飞溅的浪花，以西法的光线手法展现山体明暗，以“点皴聚沙”的技法凸现山体和沙滩。他笔下的海，雄浑大气，远山、近礁在时空的动感韵律中呈现出勃勃生机，全景式的表现形式和手法让画作表现震撼无比。多年来，他坚持用匠心作画，在不断地探索中发掘大海的表现技法。他的作品构图雄奇、险中求稳，大胆偏离中轴线，将重心移至边角寻求新的平衡。他善用历史的上镜头将上下千年聚焦于尺幅之中，将无限的空间和永恒时空嵌入咫尺水墨中。邓子敬深谙中国画有自己独特的价值取向，而长卷因其特殊的规律和理念在表现自然世界方面不可被替代，大海因其广博浩瀚更适于用长卷得以体现。因此，邓子敬将创作触角伸向长卷创作样式，作品也摆脱了成规与羁绊，以更加宏远的视角带给观者更极致震撼的体验。

　　大海周而复始，生生不息。邓子敬以质朴纯真的性情和严谨细腻的画风，随机生发于山海雍合之后，尽显有容乃大这一千古不易的中国智慧，令其画作在中外画坛彰显艺术魅力。

　　(史峰)