擅长大尺幅榜书的书家并不多，陈凯是其中之一。曾见其所书三米高楹联，古朴厚重、气势磅礴、壮观夺目。

　　榜书，古代多用于检、帖、匾、碑四署书的题写，今多指“擘窠大字”。因小字可参照古法，大字须考量书者功力，常无定规，正如包世臣所说：“古人书有定法：随字形大小为势……书体虽殊，而大小相等，则法出一辙。至书碑题额，本出一手，大小既殊，则笔法顿异。”字形硕大的情况下，如何起笔、行笔、收笔？如何排布结体的疏密关系？如何控制墨色的节奏？如何呼应、留白、取势？如何气韵贯通，欹正生变，巧妙布局章法？这些，古人少有论及，而陈凯先生结合自己的实践经验总结道：“书法能够做到点、线、面结合,则更为丰富,篆书、草书以线条为主,隶书多为长点,楷书、行书算是点线分明,而面的营造则主要靠墨法,若要凸显出点、线、面结合,则需要融合各种书体,而章法布局则是最难掌控的,须要长期探索的坚持不懈的努力。”他将篆、隶、楷、行、草之间的壁垒打通，取“五体”各自的优势，在点、线、面的空间组合中，贯彻自己的新意和创举，且成绩斐然。

　　书有法但无定法。法为基础，其最高境界在于无法。真正的艺术其实是个性化的，是艺术家独特的理解和阐释方式，是其情感和心性的一种外化，是打破陈规，令人耳目一新的思想深度。而陈凯先生守正创新的探索已经获得广泛的关注和认同，而他正用自己的勤奋、沉静、从容不迫刷新我们对于书法的认知。　　  (鲁椎)