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“为水:林若熹个展”在广东美术馆举行——

以水为媒,“舞”出水墨新天地

《君兰访客》
《阅风》
  从近日起至6月2日,“为水:林若熹个展”在广东美术馆举行。

  林若熹是广东惠来县人,1988年毕业于广州美术学院中国画系。他成名很早,1989年便以《春夏秋冬》组画在第七届全国美展上获得铜奖。曾于1993年、2005年、2017年三度在中国美术馆举办个人展览。

  虽然成名早,但林若熹从未停止探索的脚步,不断创新和变革:他汲取岭南画派“撞水撞粉”法,以工笔重彩经营出极具现代设计意味的风格;从传统没骨画中寻找水墨实验的本源,提出“没骨风”的理论……已故著名美术理论家陈少丰先生评价他,“不受前人已有风格所局限,总是力求创新,寻求足以表达自己独特的审美感受,铸造有自己特色的艺术语言,创造现代感:既不同于以前,也有异于潮流的、独树一帜的艺术风格。”

  本次展览分工笔、写笔、没骨、白描四大类别,展出了林若熹的近百幅作品,从中能够一窥林若熹三十余年在中国画创作方面的全面探索。

  文、图/广州日报全媒体记者 李巧蓉

  大胆构图,作品极具冲击力

  林若熹年轻时读过大量的数学、哲学书籍。他把对时空、逻辑的奇思妙想,悄无声息地融入了他的国画创作中。他的作品常常用传统的线条和大胆的构图用色,超越常识的时空和贴近生活的细节,这些矛盾的两端同时出现让整幅作品极具冲击力。作品中的色彩也并非完全与客观物象所对应,而是意象的,经由主观情感与自然物象之间的调和而来。

  此次展出的工笔重彩《君兰访客》就充分体现了这一点。这幅作品是林若熹历时两年完成的巨幅创作。岩石、黄草、枫叶与鹰在画中共同构筑了一个如歌的色彩世界。“作品里出现了大面积的岩石,为了表现岩石的肌理感和沧桑感,我没有采用工笔画常用的熟纸,而是用生纸来进行创作,并通过把远处的枫叶描绘得非常具体,边线非常清楚,来呈现空气的澄澈和透明,因为只有在良好的空气环境里,鹰才会出现。”谈及把鹰放置在画面下方偏低的位置,而不是画面中央的原因,林若熹则表示,“一只鹰飞过,我们能看到,但是它飞向的未来、前景我们看不到,往前走,也许越来越美好,也许没那么美好,空间的压低会让观众有猜不透,甚至是压抑的感觉,但飞翔之鹰上方的空气是澄澈的,这是两个极端,也让观众有想象的空间。”还有作品《红椿春雪》,近处的椿树林在地平线慢慢消失,远处的田垄却在天际出现,缭绕的云雾模糊了远与近、虚与实……

  正如已故著名美术理论家迟轲先生所评价的那样,“林若熹的画可以令人联想到大自然,或说含有自然的‘影子’。虽然局部的细节可以十分逼真,但却是艺术家自己独造的世界。这种观念上的变革,是艺术创新上的根本性的东西,而不单是笔墨色彩上的变化。”

  “肌理之美”展水墨交融

  多年来,林若熹把绘画实践与理论研究当作持续不变的生活内容和工作方式。本次展览试图通过林若熹对中国画的不同形式的实践探索,从线到墨到水的审美延伸和转换,为中国画注入现代的元素,来印证他长期对“现代没骨”的研究。

  什么是没骨?没骨是传统用笔从中锋到侧锋、卧笔的发展过程中,由于“水”的介入而产生。没骨画是对主流“骨法用笔”的补充及发挥。林若熹认为,作画需善用水,东西绘画艺术之别,传统与现代之异,均可从一个“水”字上突破,这也是本次展览主题 “为水”的内涵所在。他表示,“中国画的意趣与用墨息息相关,而用墨的关键在于水,因为墨的分化、演变要靠水;反过来,墨成就了水这种质材,因为水需要通过墨来表现。水,对于一个中国画画家或者现代水墨画家来说,无法绕开,必须正视,我的这个展览就是在探讨水的问题。比如创作一幅水墨画作品,我们可以通过笔用墨,把它一笔一笔地表现出来;也可以不用笔,而直接是水通过墨,用肌理把墨表现出来,肌理是水跟墨的作用,它所产生的效果跟笔墨没什么差别。就像在文学作品中,既可以用现代文,也可以用古文进行表达,只要能够达到想要的效果”。

  基于这样的理念,林若熹的现代没骨画创作,突破了传统中国画技法与形式的局限,从油画、水彩和日本岩画等各种绘画形式中吸取有益的元素,比如此次展出的《长空》《阅风》等作品,在水墨酣畅、色墨泼洒交混之中呈现独特的肌理效果,表达着现代人的精神诉求,为中国画的当代转换提出一条颇具价值的途径。

  审视与发掘传统国画的内在品格,大胆地进行突破……林若熹因此以独特风格屹立于当代中国画坛,而在这背后,恰如本次展览的学术主持、美术评论家李伟铭所说,“乃是一颗年轻、敏感的心灵对生命及其存在价值的积极追寻和肯定。”

 
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