7月12日晚，为期一周的广州市粤剧青年演艺大赛在南方剧院举行了隆重的颁奖晚会。刚刚在长沙获得由文化部和湖南省文化厅举办的“全国地方戏曲精品折子戏评比展演暨青年戏曲演员大奖赛”个人一等奖的张雄平（上图）当晚又获得了红线女培养新苗基金“特别奖”。

    张雄平属于不善言辞的一类演员，但听说他的唱腔惟妙惟肖，表演很松弛，深得“马派”的真传。对于这样一位专攻丑生、须生的演员，在粤剧领域赢得了自己的一块田地实属不易。

    “马派”最年轻的传人

    马师曾青年演小生、小武，在《苦凤莺怜》一剧中饰义丐，创造一种沙哑凄厉，表达在饥寒线上挣扎情境的“乞儿喉”。中年以丑角享盛誉。他根据自己洪亮而稍欠圆润的嗓音，扬长避短，对其青年时创造的“乞儿喉”不断发展和完善，形成一种旋律跳跃、顿挫分明、吐字短促而有力、行腔活泼而滑稽的唱腔，被称为“马腔”。张雄平目前是舞台上最年轻的“马派”传人。

    记者：你是红线女的弟子，怎么会想着去学“马派”？

    张雄平：我最开始其实是学小生的，1985年考入广州粤剧团后，在粤剧演员培训班里跟随红线女学习，由于一次偶然的顶角机遇，红线女觉得我演丑生更好，于是我改学“马派”。

    记者：作为再传弟子，随着时代的发展，你有没有改进“马派”的地方？

    张雄平：“马腔”其实很难掌握，唱腔往往不规则，所以我在保留“马腔”的一些东西的基础上，往往会按照音乐的旋律、字的发音以及当时戏中角色的情绪来处理一些台词的唱腔，这样更容易切合人物的表演。

    大配角也能成名角

    张雄平继承了“马派”的艺术，自然多是饰演一些大配角，如丑生、须生等，但在《洪承畴》里，张雄平成了主角，他饰演的明朝大汉奸洪承畴连连给他带来好运，2000年，他凭该剧获得了广州市新星演艺大赛的金奖，2002年7月8日，他在长沙再次凭借该剧获得了个人一等奖。

    记者：你从什么时候开始演《洪承畴》的，广州有没有人演过这个曲目？

    张雄平：1995年，为了纪念抗战胜利50周年，粤剧团重排了这个戏，我就是在那时开始演了这个戏，广州没人演过这个角色。

    记者：那你是在没有任何借鉴的前提下饰演这个角色的，这么多年，你是怎么揣摩这个角色的？比如这次为了去长沙参赛，作了什么改动？

    张雄平：这个戏充满了广东粤剧的特色，以一首广东音乐《双星恨》贯穿全剧。这次重排，整个舞台的调度和人物的内心都丰富了许多，而且为了剧情的发展，加了一些表演技巧，比如，洪母骂奸时，洪承畴用了跪步、抢背；在看见太后时用侧身跃起变跪；在众人骂奸时用了粤剧独特的坐车功架子等。本报记者沈远安